Divadelná hra Tanec smrti obsahuje viaceré témy aktuálne aj v dnešnom kultúrno-spoločenskom prostredí.
vznikla v roku 1900, v období po existenciálnej a náboženskej kríze, ktorá vrcholila Strindbergovým pobytom striedavo v Berlíne a Paríži. Strindberg si v tejto hre vyberá témy, ktoré sú známe už z jeho predchádzajúcich hier naturalistického obdobia (Slečna Júlia, Otec, Veritelia) – manželské a milenecké vzťahy – boj pohlaví. Tanec smrti je akousi sumou i epilógom naturalistického obdobia. Nenávistné manželské súžitie je tu znázornené ako zápas na život a na smrť, ako ničivá hra, v ktorej obidve strany využívajú všetky prostriedky k ovládnutiu a pokoreniu partnera.
Preklad Marin Hvišč
Dramaturgia Nina Bačíková
Scéna a kostýmy Rastislav Hablák
Hudba Marek Škvarenina
Produkcia Jana Kováčová
Réžia Martin Hvišč
Účinkujú: Peter Brezňan, Miroslava Michalková, Ludwig Bagin
Za minulého režimu sa severská dramatika Augusta Strindberga objavovala na scénach slovenských divadiel len ojedinele. Príčinou bola najmä spomínaná téma manželského konfliktu, ale i nábožensko-filozofický podtext, ktoré bránili inscenovaniu jeho hier. Rovnako to však bolo aj po roku 1989 a to najmä pre výrazne individuálny rukopis hier, ktoré boli ťažko inscenovateľné. Našou snahou je vyplniť toto „biele miesto“ a priblížiť slovenskému divákovi jedného z najväčších severských autorov 20. Storočia.
Recepcia tvorby Augusta Strindberga na Slovensku je v určitom zmysle nedostačujúca. Je to jednak tým, že tvorba tohto autora je veľmi individuálna a často spätá s jeho súkromným životom, korešpondenciou, vplyvmi prostredia, kde žil a kultúrno-spoločenským dianím tej doby. Inscenovanie jeho diel si vyžaduje dlhodobú prípravu, pričom na Slovensku nemáme v tomto smere dostupnú literatúru.
Inscenácia Tanec smrti bude prvým uvedením tejto hry na Slovensku. Strindbergov Tanec smrti – prináša to, čo je blízke najmä modernistickým hrám – akútnu sebareflexiu vlastnej umeleckej podstaty. Michael Robinson vo svojej štúdii Studies in Strindberg zdôrazňuje, že Tanec smrti je hrou, ktorú nemožno jednoznačne označiť za tragédiu ani komédiu – je teda hraničnou hrou, intertextuálnym žánrom, grotesknou komédiou, ktorá môže osloviť široký okruh divákov s rozličnými záujmami a prednosťami. Keďže recepcia Strindbergovej tvorby na Slovensku je ojedinelá, týka sa to rovnako vedeckých publikácií, ale aj inscenácii jeho hier, verím, že divadelné predstavenie bude nielen zaujímavým divadelným zážitkom určeným širokej verejnosti, ale zároveň prinesie aj chýbajúce poznatky o tomto významnom zakladateľovi moderného európskeho divadla.
